影片将讲述的阵地搬到了法国，异国的风光为阴差阳错的故事做嫁衣，各自的人文背景则努力为情感的对抗找理由，故事从发展源头就开始叠加情绪，进而一点点探究亲情与爱情世界的殊同，两种情感脉络交融映射，一半中国血统一半法国血统各自从不同角度发力，最后摊开在观众面前的，是对成长不同的审美体验。

    女主角珍·玛奇是第一个冲出来搅乱剧情的人，她被安排用绑出蝴蝶结的丝袜为剧情做第一次制动，丝袜套在了自己的脖子上，要为画地为牢的生活做了断。但故事无法从一开始就恢复闭合状态，于是作为关闭剧情的道具失灵，打开这个死结的并非是身体的重量，试管里的精子更像是一个奇迹，她给了珍·玛奇继续活下去的信念，也给了执着的完美一个出人意料的差错。珍·玛奇真的以为就此可以打开心灵枷锁，于是，她安静的等待了5年的时间，来检验自己拿到的钥匙是否正确。

    邓超与珍·玛奇的状态恰好相反，一个幼稚却充满沧桑，一个成熟却单纯执拗，他们是一对矛盾体，如果说珍·玛奇是急于闭合生活的人，那么邓超整部戏都在寻找一个出口——对克莱蒙斯的爱，对自我的反思，对家庭甚至亲情迫不得已的尝试。从戛然而止的婚礼到一场场的缠身官司，从与女儿混乱的相处到最后费尽周折的回归原点，邓超是一个舍得和自己为敌的人，他总能让自己处于最麻烦的境况，这种混不吝一方面为他的表演跑马圈地，一方面也为剧情的张力与深度找平衡。

    小女儿则是整个影片的平衡所在，珍·玛奇从她身上固执的栽培自己对完美的偏好，邓超则把她当作去到目的地的车票，她是影片中年龄最小的人物，却承担着负责所有人成长的任务，也承担着观众和影片交流的欲望，所以，关于小女儿的戏份不要跨度，也不要精度，只用密度，频繁的制造情感的节点，一再多的和影片中的两人产生感情上的互动，推动情节向着最后的目的前行。

    然而，所有人物关系，都不是为故事而聚，在律师事务所里，在混乱的酒吧里，在饭桌前在视频电话里，对话的所有人都是为情而聚，为情而散。好在有情咱们就有戏，商业气质下的作品，从来不回避有明显缺陷或者漏洞的剧情结构，这个是商业片一个最基本的属性：不讲究全部剧情的缜密，讲的是大脉络走向的合情合理，牺牲小的细节，而换取大的情节的发展。所以影片很多时候都在寻找同路人，角色需要认同感，人物身份感的一再强调，每个人变成镜子，抛开风景和氛围向观众招手，把观众指向故事的肌理。

    《巴黎宝贝》保留了法式幽默，也掺杂了中国式情感的表达方式，双方既有冲突也可以相安无事，故事的肌理最后回归感情线，临近影片的结束，中法背景中的情感与矛盾开始呈现成熟及不同风格的具体表示，情感的内向与外向改变着故事的方向，无论是法国年轻女歌手，还是《放牛班的春天》中的少年，婉媚幽约与热情奔放，人与人之间的关系出现逆转，但故事发生地，文化背景，都不能成为故事的桎梏。语言既外壳，影片咀嚼情感的得失悲欢，不抽象的描写，也不打算升华。

    然而还是心存温暖的，让花絮补足了圆满。

【大地网责编曹娜娜】